![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
just_tomКакой юбилей я прозевал - 30 августа 1963 года Филипс впервые представил компакт-кассету, один из самых живучих форматов звукозаписи всех времён и народов, и первый кассетный магнитофон для неё.
Первый в мире магнитофон, использующий компакт-кассету: Philips EL 3300
© Philips Company Archives
Изначально на кассету помещалось 2 раза по 30 минут и предназначалась она для записи речи. Однако уже в 1965 году в продаже появились первые кассеты с записанной музыкой. Качество звука поначалу было отвратным, зато сама кассета была намного удобнее катушек с лентой и Филипсу удалось удовлетворить новое требование рынка, когда ради удобства потребитель был готов пожертвовать качеством звука. До определённой степени, разумеется - началась длившаяся лет тридцать борьба с техническими ограничениями, наложенными форматом компакт-кассеты: низкой скоростью и узкой звуковой дорожкой (что ограничивало частотную характеристику и давало высокие шумы), механикой кассеты с её неточным проходом магнитной ленты, примитивным лентоприжимом и так далее. Удержаться этому формату на рынке помогло также то, что Филипс разрешил свободное изготовление кассет и магнитофонов. "Закрытые" форматы появлялись и быстро исчезали - кто сейчас помнит, например, восьмидорожечные кэртриджи Сони?
Стали появляться новые ленты - и более качественные на основе традиционных окислов железа, и с принципиально новым составом. В 1970 году появились кассеты с лентой с двуокисью хрома, немногим позже - с двухслойной лентой "феррохром", в самом конце 70-х - с лентой, покрытой частицами чистого металла. Появление хромовых кассет с их более высокой абразивностью вынудило конструкторов экспериментировать с новыми материалами для магнитных головок - вплоть до ювелирных конструкций типа стеклоферрита фирмы Акай (любящий крошиться феррит был покрыт тончайшим слоем стекла). Позже стали изготавливаться головки из аморфных металлов. С появлением новых лент появилась проблема разных параметров их работы - не только для лент разных типов (которых всего было четыре - переключение чаще всего производилось автоматически), но и для лент того же типа, но разных модификаций или разных производителей. В популярных магнитофонах на проблему разброса параметров лент одного и того же типа не обращали внимания, в более сложных моделях использовались более или менее автоматизированные устройства подстройки тока записи и подмагничивания.
С частотной характеристикой удалось в конце концов разобраться - но осталась проблема высоких шумов. Ответом на это были всё более новые и точно работающие системы шумопонижения. Были придуманы работающие только на воспроизведении схемы от простейших пороговых типа DNL того же Филипса по гениальную советскую разработку адаптативной системы, которая изменяла полосу пропускания в зависимости от уровня и частоты сигнала. Не преодолённым до конца недостатком таких "пассивных" систем было появление более или менее заметных звуковых артефактов. Самыми популярными были, однако, системы, которые вносили предыскажения при записи и компенсировали их при воспроизведении - самой знаменитой была Dolby В с известным любому подростку-меломану логотипом в виде двух повёрнутых друг к другу букв D. Потом появились более совершенные модификации - Dolby C и Dolby S. Менее популярной, но необычайно эффективной была система dbx. Идеальную "активную" систему так и не удалось создать - или появлялись звуковые артефакты, или же запись, сделанная на одном магнитофоне, плохо звучала на другом, даже если он был оборудован точно таким же шумопонижением.
Механику кассеты постоянно улучшали всякими хитрыми лентоводителями, гофрированными пружинящими прокладками, изысканной формы лентоприжимами, конструированием закрытого тракта лентопротяжки (с двумя тонвалами перед головками и после них - это было чудо прецизионной механики, так как правый тонвал должен был обеспечивать несколько бóльшую скорость протягивания ленты, чем левый, чтобы она была правильно натянута). Всё это помогало, но не до конца. Например, огромной проблемой было обеспечить стабильный и один и тот же во всех магнитофонах угол между лентой и зазором магнитной головки, из-за чего, слушая "чужие"кассеты, надо было часто или мириться с ухудшением качества звука, или подстраивать отвёрткой положение головки. Появились даже модели магнитофонов, как изображённый на фотографии Nakamichi Dragon, где головка имела специальный электропривод, автоматически подстраивающий её положение.
© Audio-Extasa
Первоначальное количество ленты в кассете было очень неудобным - стандартная грампластинка длилась примерно от 35 до 45 минут, т.е. больше, чем одна сторона кассеты С-60, и намного меньше, чем обе стороны. Стали появляться кассеты с более тонкой лентой, вмещающие на одну сторону 45 (С-90), 60 (С-120) и даже 90 (С-180) минут записи. Но если кассеты С-90 не создавали проблем в магнитофонах, то С-120 и С-180 были необычайно требовательны к качеству лентопротяжки. К тому же ухудшалось качество записи - частотная характеристика, уровень шумов, появлялось самопроизвольное копирование между витками.
И это всё делалось для того, чтобы бороться с проблемами, которые в катушечных магнитофонах были маргинальными или решались неизмеримо проще.
Советский союз не стоял в стороне и уже в конце 60-х годов стали появляться первые кассетники - поначалу бывшие более или менее удачными копиями первых филипсовских диктофонов. Качество звука и надёжность советских магнитофонов долгое время были довольно дрянными, а конструкции устаревшими. Только ближе к середине 80-х годов стали появляться интересные, хорошо звучащие модели. Первым был, пожалуй, Маяк-231 - тяжеленный монстр с синхронным двигателем на 220 в от катушечного магнитофона и мощными, громко стучащими соленоидами управления. Вот это чудо справа:
Главным его недостатком было отсутствие крышки, из-за чего пылились головки. Каждый боролся с этим, как умел - я, например, выпилил специальную крышечку. (Советской промышленности, кстати, так и не удалось решить проблему плавно открывающейся крышки кассетоприёмника - все имеющие эту фичу магнитофоны, появившиеся во второй половине 80-х, имели импортную механику). В моём экземпляре я также установил японскую аморфную головку, а позднее заменил страшно тормозные стрелочные индикаторы на безинерционные газоразрядные.
Кроме нормальных крышечек, без которых можно было прожить, советской промышленности не удалась и гораздо более важная вещь: выпуск кассет приемлемого качества. Известная всем кассета МК-60, независимо от того, на каком заводе её выпускали, была или просто плохой, или ужасной. Неудобное количество ленты (вроде существовали также кассеты МК-90, но я их в продаже никогда не видел), отвратительные параметры звука, высокая абразивность, склонность к появлению "смычкового эффекта" на стыке ленты и лентоприжима (когда от кассеты доносился писк при воспроизведении), осыпание ленты - что забивало головку... Внешний вид был уже делом десятым:
В 80-е, когда в страну потекли нефтедоллары, в продаже появились импортные кассеты С-90 по страшной цене 9 рублей за штуку. Сначала - югославские (надо было выбирать с коричневой, а не с чёрной лентой - к счастью, кассеты не были запечатаны):
Потом появились и настоящие фирменные - самыми хорошими, по моим измерениям, были японские Денон:
При этом все импортные кассеты были самого низкого класса, с лентой из окиси железа - но к тому времени и технология их изготовления, и качество магнитофонов было уже достаточно высокими, так что с этим уже можно было жить.
Закат компакт-кассет был вызван развитием цифровых технологий звукозаписи, особенно появлением простых и дешёвых способов записи и копирования. (Забавно при этом, что в конце 70-х и в 80-е годы компакт-кассеты использовались в ряде компьютерных систем в качестве накопителя цифровой информации). Филипс пытался было бороться за место своей кассеты под солнцем - создав цифровой кассетный магнитофон с кассетами DCC (digital compact cassette), на котором можно было воспроизводить и обычные кассеты. Но кто сейчас об этом помнит? При этом ещё год назад на базаре в нашем мегаполисе Нове Място я обнаружил лоток с кассетами, на которых были записаны хиты местной попсы и шансона.
Компакт-кассета была очень несовершенной - но это была целая эпоха.
Первый в мире магнитофон, использующий компакт-кассету: Philips EL 3300
© Philips Company Archives
Изначально на кассету помещалось 2 раза по 30 минут и предназначалась она для записи речи. Однако уже в 1965 году в продаже появились первые кассеты с записанной музыкой. Качество звука поначалу было отвратным, зато сама кассета была намного удобнее катушек с лентой и Филипсу удалось удовлетворить новое требование рынка, когда ради удобства потребитель был готов пожертвовать качеством звука. До определённой степени, разумеется - началась длившаяся лет тридцать борьба с техническими ограничениями, наложенными форматом компакт-кассеты: низкой скоростью и узкой звуковой дорожкой (что ограничивало частотную характеристику и давало высокие шумы), механикой кассеты с её неточным проходом магнитной ленты, примитивным лентоприжимом и так далее. Удержаться этому формату на рынке помогло также то, что Филипс разрешил свободное изготовление кассет и магнитофонов. "Закрытые" форматы появлялись и быстро исчезали - кто сейчас помнит, например, восьмидорожечные кэртриджи Сони?
Стали появляться новые ленты - и более качественные на основе традиционных окислов железа, и с принципиально новым составом. В 1970 году появились кассеты с лентой с двуокисью хрома, немногим позже - с двухслойной лентой "феррохром", в самом конце 70-х - с лентой, покрытой частицами чистого металла. Появление хромовых кассет с их более высокой абразивностью вынудило конструкторов экспериментировать с новыми материалами для магнитных головок - вплоть до ювелирных конструкций типа стеклоферрита фирмы Акай (любящий крошиться феррит был покрыт тончайшим слоем стекла). Позже стали изготавливаться головки из аморфных металлов. С появлением новых лент появилась проблема разных параметров их работы - не только для лент разных типов (которых всего было четыре - переключение чаще всего производилось автоматически), но и для лент того же типа, но разных модификаций или разных производителей. В популярных магнитофонах на проблему разброса параметров лент одного и того же типа не обращали внимания, в более сложных моделях использовались более или менее автоматизированные устройства подстройки тока записи и подмагничивания.
С частотной характеристикой удалось в конце концов разобраться - но осталась проблема высоких шумов. Ответом на это были всё более новые и точно работающие системы шумопонижения. Были придуманы работающие только на воспроизведении схемы от простейших пороговых типа DNL того же Филипса по гениальную советскую разработку адаптативной системы, которая изменяла полосу пропускания в зависимости от уровня и частоты сигнала. Не преодолённым до конца недостатком таких "пассивных" систем было появление более или менее заметных звуковых артефактов. Самыми популярными были, однако, системы, которые вносили предыскажения при записи и компенсировали их при воспроизведении - самой знаменитой была Dolby В с известным любому подростку-меломану логотипом в виде двух повёрнутых друг к другу букв D. Потом появились более совершенные модификации - Dolby C и Dolby S. Менее популярной, но необычайно эффективной была система dbx. Идеальную "активную" систему так и не удалось создать - или появлялись звуковые артефакты, или же запись, сделанная на одном магнитофоне, плохо звучала на другом, даже если он был оборудован точно таким же шумопонижением.
Механику кассеты постоянно улучшали всякими хитрыми лентоводителями, гофрированными пружинящими прокладками, изысканной формы лентоприжимами, конструированием закрытого тракта лентопротяжки (с двумя тонвалами перед головками и после них - это было чудо прецизионной механики, так как правый тонвал должен был обеспечивать несколько бóльшую скорость протягивания ленты, чем левый, чтобы она была правильно натянута). Всё это помогало, но не до конца. Например, огромной проблемой было обеспечить стабильный и один и тот же во всех магнитофонах угол между лентой и зазором магнитной головки, из-за чего, слушая "чужие"кассеты, надо было часто или мириться с ухудшением качества звука, или подстраивать отвёрткой положение головки. Появились даже модели магнитофонов, как изображённый на фотографии Nakamichi Dragon, где головка имела специальный электропривод, автоматически подстраивающий её положение.
© Audio-Extasa
Первоначальное количество ленты в кассете было очень неудобным - стандартная грампластинка длилась примерно от 35 до 45 минут, т.е. больше, чем одна сторона кассеты С-60, и намного меньше, чем обе стороны. Стали появляться кассеты с более тонкой лентой, вмещающие на одну сторону 45 (С-90), 60 (С-120) и даже 90 (С-180) минут записи. Но если кассеты С-90 не создавали проблем в магнитофонах, то С-120 и С-180 были необычайно требовательны к качеству лентопротяжки. К тому же ухудшалось качество записи - частотная характеристика, уровень шумов, появлялось самопроизвольное копирование между витками.
И это всё делалось для того, чтобы бороться с проблемами, которые в катушечных магнитофонах были маргинальными или решались неизмеримо проще.
Советский союз не стоял в стороне и уже в конце 60-х годов стали появляться первые кассетники - поначалу бывшие более или менее удачными копиями первых филипсовских диктофонов. Качество звука и надёжность советских магнитофонов долгое время были довольно дрянными, а конструкции устаревшими. Только ближе к середине 80-х годов стали появляться интересные, хорошо звучащие модели. Первым был, пожалуй, Маяк-231 - тяжеленный монстр с синхронным двигателем на 220 в от катушечного магнитофона и мощными, громко стучащими соленоидами управления. Вот это чудо справа:
Главным его недостатком было отсутствие крышки, из-за чего пылились головки. Каждый боролся с этим, как умел - я, например, выпилил специальную крышечку. (Советской промышленности, кстати, так и не удалось решить проблему плавно открывающейся крышки кассетоприёмника - все имеющие эту фичу магнитофоны, появившиеся во второй половине 80-х, имели импортную механику). В моём экземпляре я также установил японскую аморфную головку, а позднее заменил страшно тормозные стрелочные индикаторы на безинерционные газоразрядные.
Кроме нормальных крышечек, без которых можно было прожить, советской промышленности не удалась и гораздо более важная вещь: выпуск кассет приемлемого качества. Известная всем кассета МК-60, независимо от того, на каком заводе её выпускали, была или просто плохой, или ужасной. Неудобное количество ленты (вроде существовали также кассеты МК-90, но я их в продаже никогда не видел), отвратительные параметры звука, высокая абразивность, склонность к появлению "смычкового эффекта" на стыке ленты и лентоприжима (когда от кассеты доносился писк при воспроизведении), осыпание ленты - что забивало головку... Внешний вид был уже делом десятым:
В 80-е, когда в страну потекли нефтедоллары, в продаже появились импортные кассеты С-90 по страшной цене 9 рублей за штуку. Сначала - югославские (надо было выбирать с коричневой, а не с чёрной лентой - к счастью, кассеты не были запечатаны):
Потом появились и настоящие фирменные - самыми хорошими, по моим измерениям, были японские Денон:
При этом все импортные кассеты были самого низкого класса, с лентой из окиси железа - но к тому времени и технология их изготовления, и качество магнитофонов было уже достаточно высокими, так что с этим уже можно было жить.
Закат компакт-кассет был вызван развитием цифровых технологий звукозаписи, особенно появлением простых и дешёвых способов записи и копирования. (Забавно при этом, что в конце 70-х и в 80-е годы компакт-кассеты использовались в ряде компьютерных систем в качестве накопителя цифровой информации). Филипс пытался было бороться за место своей кассеты под солнцем - создав цифровой кассетный магнитофон с кассетами DCC (digital compact cassette), на котором можно было воспроизводить и обычные кассеты. Но кто сейчас об этом помнит? При этом ещё год назад на базаре в нашем мегаполисе Нове Място я обнаружил лоток с кассетами, на которых были записаны хиты местной попсы и шансона.
Компакт-кассета была очень несовершенной - но это была целая эпоха.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2013-09-14 09:23 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 08:23 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-14 09:55 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 08:27 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 12:17 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 12:35 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 12:47 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 12:58 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 12:44 pm (UTC)А какие S90? У меня были S90B (с симметричным расположением динамиков). Тоже жалею, что не перевёз в Польшу - но 25 кг за штуку напугали. Пытался найти здесь, но попадал только на старые объявления. Все местные Альтусы и т.п. - полная фигня по сравнению с ними.
no subject
Date: 2013-09-15 01:04 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-14 10:07 pm (UTC)Кстати, вчера в возрасте 80 лет скончался Рей Долби.
no subject
Date: 2013-09-15 08:29 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 08:42 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 08:50 am (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 06:14 am (UTC)кстати у меня в машине штатный кассетник имеется. осталось куча кассет, а потому я сохраняю историю ))).
есть записи, которые звучат лучше чем CD. Я их сам записывал со спутника в те времена, когда ресиверы были не цифровые. Писал с 3 SAT. По ночам они крутили джаз.
Работает кассетник отменно. Лишь однажды загрязнилась головка. Я долго мучался пытаясь ее почистить, а потом намочил изопропиловым спиртом ленту в кассете и , о чудо, получилось! )
no subject
Date: 2013-09-15 08:42 am (UTC)Были же специальные чистящие кассеты - сухой и мокрой чистки. В кассетах для мокрой чистки была специальная волокнистая лента, которую смачивали чистящей жидкостью. Ещё я видел конструкцию с фетром, который имел привод от приёмной катушки и двигался по головке туда-сюда. Вообще-то надо ещё тонвал и прижимной ролик чистить...
no subject
Date: 2013-09-15 01:56 pm (UTC)я не сильное сильно секу в этих тонкостях типо перегрузок, пиков и прочее.
привезли мне как то долгожданный CD из Питера. в 99 году это было. Alice Cooper Welkome to my nightmare. Затаив дыхание поставил, в предвкушении услышать начало с гитарой и звуком пальцев пребагающим по струнам, и утробных звук вступления баса. Какое же разочарование меня ожидало. Нифига похожего намой мой винил из 76 года. Эх, и тогда решилпереписать на кассету, чтобы слушать в авто. Записал. Включил на прослушку. И обалдел просто!!! Вот он ожидаемый звук, вот гитарка, вот скрип пальцев, вот утробный бас. . .
Вот что это было?
no subject
Date: 2013-09-15 02:20 pm (UTC)После краха советской власти Муза, правда, закупила новейшее оборудование, выпустила отличного качества Dire Straits, Genesis, Фила Коллинза и что-то ещё и обанкротилась, потому что времена массового спроса на винил закончились.
no subject
Date: 2013-09-15 02:47 pm (UTC)А Muza да , качество не очень. Впрочем болгарские тоже фигня. ГДР овские мало низких выдавали. Suprafon и Pepita были поприличние.
no subject
Date: 2013-09-15 02:56 pm (UTC)Мне казалось, что болгарские были ничего - не все, они часто халтурили, особенно к концу восьмидесятых. Чехословацкие были хорошие. Кстати, советские, когда "Мелодия" купила линию по производству матриц непосредственно с оригинала (direct metal mastering - на диске рядом с номером были буковки "DMM"), были уже вполне хороши. И ещё что интересно - в начале 90-х в России выпускались диски с оригинальных фирменных матриц: у меня есть два таких диска Dire Straits - обложка кризисная, офсетная печать по картону для обувных коробок, зато на дисках оригинальные номера.
no subject
Date: 2013-09-15 03:37 pm (UTC)говорят, что Мелодия будет снова винил шлепать. для коллекционеров. возможно легенда.
мой первый винил был Emerson , Lake & Palmer. спустя 23 года купил CD голландский, аж за 17 $. Digital Remastered кстати. Звук офигенный. Там даже написано, что звук аутентичен винилу. Мягкий такой звук обалденный. А вот там же покупал кассеты Digit remastered, так просто не узналал что это играет. В частности Styx такой взял .
no subject
Date: 2013-09-15 02:48 pm (UTC)Несколько упрощая: специалисты в области маркетинга решили, что народу надо как можно громче. Как будто тупой потребитель не знает про существование ручки громкости. Но носитель имеет свою максимальную громкость, причём у цифровых носителей выше какого-то уровня просто наступает отсечение сигнала - как бы потолок, который ничем не пробить. (На аналоге ещё какое-то время просто растут искажения - "хрипы"). Однако можно свести запись так, чтобы она звучала субъективно громче - для этого усиливаются все тихие места. Что, собственно, и делают современные звукорежиссёры. В художественном плане получается часто полная блевотина - крикливо, однообразно, без полутонов, контрастов, экспрессии. К тому же иногда самые громкие места начинают ударяться в этот "потолок" и начинаются очень слышимые искажения.
Более того, сейчас заново сводятся по современной моде старые записи. Поэтому надпись на диске "Remastered" должна скорее отпугивать, чем привлекать.
no subject
Date: 2013-09-15 03:38 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 02:00 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 02:03 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 02:37 pm (UTC)Было много разговоров о том, какой цифровой звук сухой и бездушный - и действительно, звукорежиссёры имели с ним поначалу проблемы, потому что привыкли к окраске звука, которую давал винил - и, соответственно, привыкли его учитывать в работе. Последний диск Аббы, который был первым массово выпущенным CD в мире, и который был на всех этапах цифровой (т.е. включая запись в студии и сведение), действительно, звучит сухо и жёстко, и исполнители и их звукорежиссёр Майкл Третов были недовольны результатом. Но потом, как я понял, звукорежиссёры просто научились работать с носителями, которые не изменяют звучание.
Кроме того, утверждалось, что цифровой звук качества CD имеет собственные искажения. Теоретически они есть - но мало кто их слышит (если вообще кто-нибудь слышит), к тому же они намного меньше (хотя и другие), чем те, которые были в аналоговой записи. Появились цифровые форматы, которые дают технически намного более высокое качество, чем CD, и вроде аудиофилы услышали огромную разницу (правда, аудиофилы много чего слышат, чего нет), но они на массовом рынке не прижились.
no subject
Date: 2013-09-15 03:07 pm (UTC)no subject
Date: 2013-09-15 03:42 pm (UTC)и в светлое прошлое сьездили.
;-)
no subject
Date: 2013-09-15 03:50 pm (UTC)