Tom Tom

Все вокруг себя сделал и коротаю время, ожидая прихода рабочих, которые уже опаздывают на несколько часов. Иначе так бы и не собрался.

Мне кажется, что в искусстве кинематографа, в отличие от многих других искусств, всё-таки существует понятие прогресса.

В каком-то из романов Дэйвида Лоджа упоминается игра humiliation - выигрывал тот, кто не читал того, что читали все остальные. Главный герой всегда выходил побетителем, потому что не читал "Гамлета". Встреться он со мной, неизвестно бы было, кто кого, потому что я тоже не читал "Гамлета". Также претендую на призовые места в других категориях, например, музеи (Лувр) или до позавчера - польское кино. Я к тому, что я никогда раньше не смотрел "Пепел и алмаз" Анджея Вайды, но тут решил наверстать упущенное. Надо сказать, что у меня с Вайдой как-то не сложилось, особенно с поздним, когда он стал чувствовать себя маэстро, сеющим умное, доброе, вечное. Собственно до этого только два его фильма запали мне в душу - "Всё на продажу" и "Без наркоза" (по-моему, лучшая роль Крыстыны Янды, потому что молчала), да и то не в качестве лучшего, что я видел в моровом кинематографе.

Чтобы проникнуться, мне прежде всего пришлось сосредоточиться на историко-политическом контексте, который, к счастью, я знаю достаточно хорошо. ( Дальше много букв и несколько картинок )

Со второй половины 90-х, за одним исключением (см. мой профиль и юзерпик), фильмы Вендерса были для меня большим или меньшим разочарованием - но я мужественно их смотрел и надеялся. И дождался - "Perfect Days" оказался совершенным во всех отношениях - как идея, так и её воплощение в игре актёров, работе оператора, звуке... Это фильм про найденную внутреннюю гармонию - в какой-то мере продолжение "Lisbon Story", снятый в очень гармоничной форме, тонко и сдержанно, без манипулирования эмоциями и нарочитой кинематографичности. Очень тщательно снятое кино с огромным количеством мелких деталей, часто похожих, но при этом разных, вроде случайных, но складывающихся в единое целое. Отдельное спасибо за честное использование возможностей видеосъёмки без потуг изобразить высокохудожественный синематик лук и за музыку, играющую только тогда, когда она играет по сюжету. И фильм оказался каким-то очень своевременным для меня, для моего этапа жизни. Надо немного подождать с окончательной оценкой, но пока мне кажется, что это один из лучших фильмов, которые я когда-либо смотрел.

Трейлеры плохо передают дух неприключенческих фильмов, поэтому особенно в этом случае рекомендую их обойти стороной.


Вим Вендерс и исполнитель главной роли Кодзи Якусё
AFP-JIJI

В фасбиндеровской версии. С кем-нибудь можно поговорить? Или почитать какого-нибудь вменяемого киноведа?



У меня с этим сериалом возникло множество проблем, не позволяющих воспринять его как шедевр, каким он, как я понимаю, считается. Я не понимаю, в чём глубина характера и привлекательность главного героя. В голову приходит Бриджит Джонс, toutes proportions gardées, но её бесхитростный внутренний мир хотя бы понятен, а поведение кажется логичным. У меня его типаж часто не состёбываются с его внутренними монологами, я не понимаю его отношений с Райнхольдом, мне пытались время от времени объяснить в фильме, но тщетно. Я не понимаю и должен принимать на веру очень многое в поведении персонажей. Актёры играют неровно, особенно ближе к концу всё больше игры, как на детском утреннике. Светлым пятном была Ханна Шигулла, как актриса и как её персонаж, хотя я и не понимал её (персонажа) увлечения Францем. Барбара Зукова тоже очень ничего и отношения её Мице с Францем - единственное, во что я без каких-либо оговорок поверил. Последняя серия, мало того, что в два раза длиннее, чем предыдущие, резко меняет стиль на фантасмагорическое иносказание, как бы намекая, что предыдущие 13 серий были не совсем о том, о чём они, казалось, были. Но в общем зрелище втягивало и радовало чувством стиля Берлина второй половины 1920-х. Правда, в последней серии вдруг фоном заиграло всё подряд, вплоть до "Крафтверка". Но это наверняка что-то означало - связь времён?

Я вообще-то большой любитель кино, называемого артхаусом, но тут получилось как-то странно...

Как-то раньше мы проходили мимо него. "The Element of Crime" - первый фильм Ларса фон Триера. Если бы Тарковский сошёл с ума, то мог бы снять что-то такое. Возможно, при некоторой помощи сошедших с ума братьев Стругацких в качестве сценаристов.

Но очень здорово на самом деле.



P.S. И подумать только, что название немецкой очень симпатичной группы Element of Crime вдохновлено этим фильмом.

На Ютюбе есть два видео.

Первое - со сценами, не вошедшими в фильм, с очень интересным закадровым комментарием Вендерса. Видно, насколько серьёзно он относился к отсечению всего лишнего, как бы замечательным оно не казалось. Не каждый режиссёр на такое способен, из-за чего режиссёрские версии част гораздо хуже, затянутые, не такие цельные, как первоначально вышедшие на экраны. Изначально ангелы были намного веселее и шаловливее, а фильм заканчивался иначе. Задуманная как последняя сцена также снималась последней и была, по словам Вендерса, отличным окончанием съёмок и прелюдией к банкету, но он счастлив, что её нет в фильме. Заодно выяснилось, к чему были торты в баре в заключительной сцене с Дамиэлем и Марион:



Второе - его встреча со зрителями, посвящённая в основном фильму и его реставрации пять лет назад (подтверждаю, надо смотреть отреставрированную версию):



Мне очень понравилось, как Вендерс ведёт себя с ведущей и со зрителями.

Посмотрел фильм об одном из героев одного из предыдущих постов. Боюсь, что несчастливо пересеклись несколько факторов: (1) biopic, автор которого, Джулиан Шнабель, был лично знаком и любил главного героя, а точнее двух героев - Баския и Уорхола, и вообще человек из этой тусовки, (2) поверхностный, написанный пунктиром сценарий и рыхлая режиссура, за которые отвечал, скажем прямо, в те времена не мэтр в этом ремесле (Шнабель получил seed money на организацию съёмки фильма о Баския, но решил, что лучше сделает это сам), (3) расчёт на то, залогом успеха будут знаменитые фамилии и, last but not least, (4) моё непонимание стиля, в котором творил Баския. У меня гораздо более буржуазный вкус. С другой стороны, я подозреваю, что весь этот мэйнстримный авангард не протянул бы без денег богатых снобствующих буржуа. Может, ещё дело в том, что в фильме нет оригинальных картин Баския - это копии, нарисованные Шнабелем. Да, очень хорошо послушать много хорошей музыки, начиная с "Fairytale of New York" The Pogues в первых кадрах, но я не знаю случая, когда хорошая музыка спасала фильм, если всё остальное было слабое. Игра большинства актёров, даже знаменитых, очень так себе. На этом фоне мне действительно понравилась только совершенно эпизодическая роль журналиста, сыгранная Майклом Уинкоттом. В свою очередь, Дэвид Боуи в жизни прославился не актёрской игрой, в чём он, по-моему, деревянный, поэтому больше всего ему удалась роль пришельца из космоса. На самом деле Боуи в роли Уорхола - это прикольно, но лучше бы она была эпизодической.

При этом рыхлый и совершенно неправдоподобный сценарий не мешают мне любить снятый за почти в семь раз меньшую сумму "Liquid Sky" Славы Цукермана - но он был профессиональным режиссёром, причём документалистом. Он был человеком из тусовки, но смог показать её одновременно и близко, и сторонним взглядом. И все артефакты в фильме были настоящие, а не слепленные его авторами.

Совершенно не понимаю, зачем я всё это написал. Может, потому что из-за ливня пришлось отказаться от покрасочных работ на свежем воздухе.

Вчера посмотрели очень симпатичный и очень скандинавский фильм - "Побег в будущее" Ульфа Мальмроса и Джааны Фомин, режиссёров мне ранее не известных (в англоязычном кинопрокате фильм почему-то назывался "My Future Love"). Сама идея не оригинальна, но вечно интересная: что было бы, если бы можно было путешествовать во времени. Стокгольм 2016 года и хорошо стилизованный под 1973 год, даже с совершенно настоящим поездом метро C2, и вроде почти без анахронизмов.



За звуковую дорожку отвечали Давид Мир и Джимми Лангефорс, хорошо прочувствовавшие золотые времена семидесятых:



Я не помню, кто мне его посоветовал и почему я загорелся его посмотреть. Найти фильм было довольно трудно - в продаже его нет, а добрые люди в интернете предлагают версию или только на шведском, или с русским переводом на разные голоса, который у меня отбивает охоту смотреть что-либо. Из субтитров имеются в сети только норвежские, немецкие, греческие и почему-то словацкие. В конце концов с помощью DeepL, Google Translate и какой-то матери соорудил достаточно читабельные субтитры на русском.

Оказывается, если кому-то мешает странная система категоризации и поиска фильмов в Нетфликсе, то можно искать фильмы по более подробным и понятным категориям (почти 300), зная их коды. Добрые люди предоставили весь их список. Код надо ввести в конце адреса https://netflix.com/browse/genre/. Говорят, что список составлен на основе британской версии сервиса, поэтому в других версиях некоторые коды могут не работать. Я проверил несколько интересующих меня - сработали все.

Говорят, самый дорогой сериал в истории Германии - и в это легко поверить. Стайлиш, но не покидает ощущение некоей развесистости происходящего. Такой голливудской - главное, чтобы было красиво. Почувствовал вину перед Фасбиндером, что не досмотрел "Berlin Alexanderplatz".

Зато понравилось, что оркестр из кабаре "Moka Efti" начал жить собственной жизнью.