Tom Tom

То есть "Прощение теперь в Вифлееме". Этимология этой смеси пивного парка с галереей альтернативного и неальтернативного искусства под открытым небом на юге Лейпцига довольно заковыриста. У его владельца - Андреаса Штробеля - до этого был пивной садик в другом месте, который назывался "Прощение", и помещение, где он думал создать арт-кафе под названием "Вифлеем". (Андреас по каким-то причинам любит отсылки к Библии - одно занимаемое им в прошлом помещение называлось "Варавва".) И то, и другое место ему пришлось покинуть (часть этого процесса была им названа "изгнание из Вифлеема"), зато недавно Андреасу удалось арендовать пустырь и все свои планы объединить в одном месте. Заведение явно не создавалось для коммерческого успеха, но имеет верных завсегдатаев которые приходят не только выпить и поговорить, но и помочь Андреасу, который уже очень немолодой и сильно сгорбленный, в ведении хозяйства. Кроме обычного для таких мест артефактов в виде разнообразных странных предметов, периметр пивняка окружает коллекция фотографий Герда Лимана - в ГДР-овские времена очень успешного фотографа, работавшего в моде и рекламе, не только в ГДР, но и сотрудничавшего, например, с модельным предприятием Moda Polska. Для себя же Герд много фотографировал людей и удивительные виды природы - никогда при этом не прибегая к монтажу. И остался по сей день верен химической фотографии. Изначально отпечатки были развешены на прищепках, но их периодически срывало ветром. Тогда Герд стал намертво приклеивать их к верёвке скотчем - решив, что пусть они навсегда останутся в этом месте. Герд почти каждый день приходит в заведение Андреаса, долго сидит за столиком, разговаривает с посетителями и бесплатно угощает всех желающих пирогом - во имя, как он говорит, мира и дружбы. Тут же у него можно купить открытки с его фотографиями - по символической цене 1 евро за штуку до 10 штук и по 50 центов, если купишь более десяти. Позже к нам присоединилась симпатичная барышня лет 50 с небольшим, завсегдатай и большой друг заведения, вся из какого-то европейского кино, архетип отличной тётки с не получившейся личной жизнью. Она стала вспоминать школьный русский, склонения со спряжениями, стишки и пословицы, которым их учили... С Малпой и хозяйкой очень хорошего дома, которая нас сюда привела, мы долго просидели в этом месте и я в какой-то момент почувствовал, что наконец-то остановился.


( Read more... )

В прошлом году я писал о панораме "Сад Каролы" в лейпцигском Панометре - с апреля этого года в нём выставлена новая панорама Ядегара Азизи - "New York 9/11". Она должна была открыться к двадцатилетней годовщине самого известного теракта в истории человечества, но эта задержка позволила добавить дополнительные аргументы к тому, что хотел сказать автор. Предыдущая экспозиция была о красоте и гармонии, которые можно найти в обыденном мире. Нынешняя - резкое политическое высказывание о том, что никакие проблемы нельзя разрешить, убивая людей. Сама панорама представляет собой вид на башни-близнецы с кладбища у часовни Св. Павла утром 11 сентября, за минуты и секунды до теракта. В кулуарах стенды год за годом, начиная с 11 сентября 2001 года и заканчивая 24 февраля 2022 года, описывают нападения и другие акты агрессии, которые одни страны предпринимали по отношению к другим для достижения политических, идеологических и прочих целей. Согласно Азизи, триггером гораздо более широкого, чем ранее, использования насилия в международных отношениях послужило 11 сентября - причем не столько сами террористические акты, сколько реакция на них со стороны США и стран Запада. А именно - США и их союзники начали "войну с террором", которая не решила никаких поставленных задач, а только сделала мир хуже, намного агрессивнее - приведя к огромным разрушениям, растратив огромное количество человеческих жизней и денег.

Панорама сделана со вниманием к мельчайшим деталям спокойной утренней жизни Нижнего Манхэттена начала века, ко всем артефактам времени. В какой-то момент раздаётся взрыв и свет почти полностью гаснет - оставив только с трудом различимые контуры мира, который только что исчез навсегда.

Надо сказать, что до конца прочувствовать послание Азизи мне помешали две вещи. С одной стороны, в 2022 году стало намного сложнее говорить о гармонии мира - так что новое произведение Азизи как никогда пришлось ко времени. С другой стороны, мне не совсем близка идея, что во всём по большому счёту виноваты прежде всего США и другие западные страны - даже, как оказалось, в самом террористическом акте 11 сентября. Азизи считает, что стоящий за переворотом в 1953 году в Иране Запад уничтожил нарождающуюся иранскую демократию, сделав в конечном итоге страну пособником терроризма. Тут, надо сказать, у Азизи собственные личные счёты - в результате этого переворота погиб его отец, а беременная Ядегаром мать была вынуждена бежать из страны. Второе, что мне мешало - по идее мы должны чувствовать, что сами находимся на этом пятачке у WTC - но почему-то я не ощутил immersion, в отличие от, казалось бы, гораздо менее реалистичного сада Каролы. Возможно, из-за того, что на сей раз я не смог полностью разделить взгляд Ядегара Азизи на мир.


( Read more... )

Чтобы не пропадало.


( Read more... )

Музей Грасси был назван в честь Франца Доминика Грасси - богатого лейпцигского купца итальянского происхождения, который в конце XIX века завещал городу большую сумму денег - на которые, в частности, в 1925-1929 годах и был построен этот музей. Архитектурный стиль - смесь ар-деко и так называемой новой объективности (что-то сродни русскому конструктивизму). Ранее на этом месте находилась возведённая в XIII веке больница Святого Иоанна, первоначально предназначенная для больных лепрой. От тех времён за зданием музея сохранилось старейшее кладбище в Лейпциге, заложенное вместе с больницей.


( Read more... )

Рядом с Панометром стоит ещё один бывший газгольдер, который теперь называется Arena am Panometer - более низкий брат того, что с панорамой, только практически без крыши. Арена - потому что он время от времени используется для концертов и других массовых мероприятий.


( Read more... )